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吉他效果器在键盘手手中的妙用
来源:本站原创 作者:佚名 发布时间:2010-12-31 进入论坛
多年来,吉他效果器一直是键盘手手中的一项“秘密武器”。通过专门为吉他设计的重踏盒(stomp boxes)等效果器,键盘手可以让自己的键盘演奏变得更加丰富多彩,美轮美奂,从而使自己在乐队或是录音项目中的地位变得更加重要。

  早在20世纪70年代,绝大多数古典Fender Rhodes钢琴都具有的“Big 3”效果,就是使用MXR Phase 90移相器制造出来的。需要说明的是,MXR Phase 90实际上是一款类似于Roland Space Echo和Crybaby Wah的卡座混响(tape echo)效果器。至于最终的移相处理效果,则在Billy Joel的“I Love You Just The Way You Are”中可见一斑。

  另外,Herbie Hancock著名金曲“变色龙(Chameleon)”也是采用了Clavinet来与Rhodes交相辉映的表现方式。至于Clavine与“哇音”踏板的最终组合效果,我们可以在Stevie Wonder演绎的大家都耳熟能详的歌曲“Higher Ground(更高之处)”中找到答案。

  另外,在当时,电子管前置放大器也曾经用来为Rhodes增添温暖度,从而造就出了Steely Dan那异常清澈纯净的音质音色。Led Zeppelin曾经不厌其烦的使用过Rhodes;John Paul Jones曾经使用Maestro PS-1A移相器来对Rhodes音色进行处理,从而制造出了其“No Quarter”个人专辑中那著名的“水下漩涡音色(swirling underwater sound)”。

  顺便说一句,该款Maestro PS-1A移相器的设计师就是后来制造出著名的Oberheim合成器的Tom Oberheim。除了Fender Rhodes和Clavine之外,在上个世纪六七十年代,使用较多的古典键盘乐器还有Wurlitzer电钢琴。其中,最典型的代表就是Beatles乐队在其“I Am The Walrus”歌曲中所用的那种令人久久不能忘怀的开放式和弦(opening chords),以及在Supertramp的“The Logical Song”中,Roger Hodgson通过先将Wurlitzer音色输出到DI中,然后再用Boss合声踏板对其中一半声音进行处理之后最终形成的“半直半调(half-straight and half-modulated)”合声音色。

  这里需要说明的是,由于Rhodes'和Wurlitzer的无源电子(passive electronics)设计和电吉他差不多,因此,几乎所有的吉他效果器都可以在这些电钢琴上使用,只要效果器链条的前端装有前置放大器即可。后来,尽管各种各样的合成器开始逐渐在键盘世界中占据上风,但是,重踏盒依旧保留了其在信号肥胖度处理方面的霸主地位。虽然当时Yes和EL&P等乐队已经开始将注意力全部集中到挖掘合成器自身的潜力上,但是,还是有几支乐队,比如Kraftwerk和Tangerine Dream等,对专门为吉他设计的信号处理器进行了广泛而深入的尝试和应用。

  另外,在放克音乐领域中,P-Funk乐队的George Clinton也曾经通过使用Electro-Harmonix Q-Tron包络滤波器对合成音色进行处理,最终制造出了持续旋转的调制效果。再后来,到了20世纪八九十年代,合成器技术开始飞速发展,不少厂商都开始为合成器内置各种复杂的音效处理器,比如Korg、Kurzweil、Roland、Yamaha等都在自己生产的合成器中内置了处理效果直逼工作室专用重踏盒的数字效果处理器。尽管如此,吉他效果器在键盘世界中独特的应用地位还是纹丝不动。在Chemical Brothers那堆积如山的现场演奏合成器和控制器中,我们还是发现了大量经典的吉他效果处理器,比如Electro Harmonix的Bass Microsynth、Guitar Micro-Synthesizer、Electric Mistress、Tone Bender、Space Drum以及Ibanez模拟延迟效果器、Schaller颤音效果器和Morley“哇音”踏板等等。

  通常,在将古旧的经典吉他效果器接入现代键盘时,会遇到一些技术障碍。比如,绝大多数使用线路电平音频输出接口的合成器,在使用时都会使一些常用的吉他效果器出现过载现象,因为这些效果器通常都是专门为高阻抗低电平的吉他信号而设计的,都要求接受Hi-Z的吉他信号。
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