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布鲁斯复兴
来源:不详 作者:佚名 发布时间:2007-12-31 进入论坛

1949年,人称“铅肚”的黑人布鲁斯艺人胡迪.莱德贝特应邀访问欧洲,所到之处无不待之以礼。欧洲人对布鲁斯所持的与美国人绝然不同的态度,令这位黑人民歌手深深慨叹。这位半辈子在监狱中度过的黑人在当年含笑去世,从这一天起,一场布鲁斯复兴开始了。

1951年,布鲁斯改革者比尔.布隆兹踏上欧洲大陆,随后威利.迪克逊和孟菲斯.斯利姆组织美国民谣布鲁斯艺术团赴欧洲巡演;60年代,混水、啸狼、索尼.鲍伊.威廉姆森、约翰.李.胡克亦多次率团赴欧洲演出……通过他们的介绍,布鲁斯给那些经历二战创伤、从废墟中重建的城市中的青年、少年以深深的震动,直至滚石乐队以布鲁斯风格风靡欧美,动物乐团和庭鸟乐队分别翻唱约翰.李.胡克的作品《隆隆》并同样赢得巨大成功之际,美国人开始如梦初醒。

在民谣学者艾伦.卢马克思倡导下,美国开始建立完整的国会图书馆录音资料库,以丰富和完善从四十年代开始的民歌搜集工作,并试图寻找二三十年代一些黑人艺术家的下落。其中,寻找桑.豪斯的经历最为传奇,随后又在密西西比找到杰克.欧文斯和其妻子梅贝尔,当然还有密西西比.约翰.荷特……以“了解一个传奇,增添一个梦想”为口号的“再现盛事”(Rediscover),极大地鼓舞了无论欧洲、还是美洲,无论白人、还是黑人的布鲁斯爱好者。

五六十年代,一批黑人布鲁斯女歌手如娄.安.巴顿、大玛莎、海伦.威尔逊、泰米.詹姆斯、梅贝尔.弗兰克林、米莉.艾斯泼森、莱文尼亚.路易斯、罗斯.玛丽等在得克萨斯出现。她们承袭城镇布鲁斯与城市布鲁斯的发展,在酒吧乐队形式基础上,演化出酒吧歌手乐队的形式。一方面丰富了表演效果,一方面影响了詹妮斯.乔普林、“大哥大与控股公司”乐队以及柯兹米克布鲁斯乐队等后来者。
一些伴奏乐手出身的黑人,约翰尼.科普兰、艾克.特纳、科奈尔.达普利、埃尔.金、麦克豪森.贝克,也于此时组织起自己的乐团,成为当时颇具影响力的团体;老一些的得克萨斯.约翰尼.布朗、得克萨斯.查尔斯.诺利斯、埃尔莫.詹姆斯、弗莱德.麦克维尔、格兰威尔.麦基这些黑人民间乐手,也都为布鲁斯复兴推波助澜,盛极一时。

与英国白人布鲁斯发展相对应,美国白人布鲁斯运动也发展起来。芝加哥青年保罗.巴特菲尔德在美国有类似于约翰.梅耶尔在英国的名气,他有多次与啸狼、混水和小瓦尔特等黑人明星同台表演的经历。他创作演唱的歌曲影响了60年代后半数以上的传统乐队。象迈克.布隆菲尔德、马克.纳夫拉林、埃尔温.毕肖普、尼克.格莱夫这些日后重要的制作人、词曲创作者,都是在他的乐队中创下最初的名声。保罗.巴特菲尔德以粗犷的芝加哥式口琴引人注目,无可争议地成为第一位具有深刻黑人布鲁斯情感的白人乐手。 在鲍勃. 迪伦1965年新港艺术节使用电声乐器的影响下,保罗推出一系列电声伴奏布鲁斯专辑,尤以1973年《好日子》最为出色;而早期作品《东西》则保存了原声状况下保罗.巴特菲尔德乐队的精采表演。

人称“布鲁斯神童”的约翰尼.温特,出生于密西西比,16岁就推出首张专辑,但此后艺术水准却一直停滞不前,直至1968年与贝司手汤米. 山南和鼓手约翰.特纳组成温特乐队,方重新赢得听众,并参与录制一张《激进布鲁斯经验》的合集。真正成为约翰尼艺术生涯转折点的,是他的专辑《温特Ⅱ》,其中,温特成功地翻唱了鲍勃.迪伦的摇滚名作——《重返61号高速公路》。这一次,温特与朋友建立起录音室并进行巡演,巡演得到了布鲁斯大师混水的欣赏,在混水帮助下,约翰尼.温特推出两张回归根源的电声伴奏专辑——《纯粹布鲁斯》和《白色的热节奏和布鲁斯》。此后,约翰尼开始为混水做伴奏乐手和监制唱片,这导致混水去世后(1983年3月30日)很长一段时间,约翰尼都走不出混水的巨大阴影。 直到1992年的《嘿,你的兄弟哪去了》,约翰尼.温特才算重新恢复了自信。

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